Lindelof e Cuse entrevistados por Doc Jensen

Doc Jensen da Entertainment Weekly realizou uma entrevista interessantíssima com os produtores Damon Lindelof e Carlton Cuse. Contém pequenos spoilers, mas sobretudo pistas para o que veremos nesta temporada e nas seguintes. A tradução é de MadPoet. "Começamos a nossa conversa com o Damon e o Carlton comentando uma vantagem imprevisível da recente greve dos argumentistas: ser capaz de esclarecer dúvidas dos fãs. CARLTON CUSE: Se estivéssemos aqui contigo e não tivesse havido greve estaríamos a escrever o último episódio. Toda a temporada estaria feita, e o público teria visto apenas dois ou três episódios. Assim, temos a oportunidade de reagir e nos adaptarmos aos sentimentos do público. CLIQUEM PARA LER O RESTO DA ENTREVISTA DAMON LINDELOF: Nesse aspecto, a pulseira da Naomi no episódio do Sayid é um ponto essencial. Recebi alguns e-mails em que me perguntavam se havia alguma relação entre a pulseira da Naomi e a pulseira usada pela mulher que o Sayid matou no seu flash-forward. Não existe qualquer conexão. Às vezes uma pulseira é apenas uma pulseira. Pensamos que seria uma forte referência emocional para o Sayid: a pulseira da Elsa fá-lo lembrar-se da Naomi. Mas algumas pessoas interpretaram de outra forma, pensando “Haverá aqui mais alguma coisa?”. Poderemos ter de fazer alguma referência a isso. CUSE: Mas isto é um comentário em relação à forma como os flash-forwards funcionam. Preocupava-nos muito se os flash-forwards iriam ter o mesmo impacto emocional que os flashbacks porque as pessoas percebem facilmente o mecanismo em que funcionam as estórias contadas em flash-back. Penso que a pulseira é um bom exemplo de como as pessoas se podem perder. DOC JENSEN: Algumas pessoas perguntam-se mesmo se as estórias contadas em flash-forward são apresentadas cronologicamente. Por exemplo, a cena de abertura do flash-forward do Sayid – na qual ele mata o italiano no campo de golfe nas Seychelles – ocorreu antes ou depois da sua infeliz relação com a Elsa? LINDELOF: Havia uma fala nesse episódio em que o Sayid dizia “Acabei de regressar das Seychelles” que clarificava isso por completo. Mas perdemo-la na montagem porque a cena durava quatro minutos. Quando estamos a apresentar uma narrativa, apresentamo-la cronologicamente. CUSE: Lost é denso e complexo, mas estamos conscientes dos limites. Se estamos a saltar no tempo, não vamos também saltar na ordem da narrativa dentro do salto temporal. LINDELOF: Nós escrevemos o episódio do Sayid antes dos Red Sox ganharem as World Series pela segunda vez. Portanto quando o Jack pergunta ao Frank Lapidus “Os Red Sox ganharam mesmo as World Series?” e o Lapidus responde “Nem me lembres disso.” alguns espectadores perguntaram-se “Será possível que o Lapidus seja na verdade de 2008?”. Mas têm de perceber: não estamos a escrever a série só para o agora. Estamos a escrevê-la para que, daqui a 20 anos, quando estiverem a ver o DVD, não têm de entender os pormenores em relação às vitórias dos Red Sox, apenas que eles não ganhavam há muito tempo. CUSE: Mas nessa altura não haverá leitores de DVD, Damon. LINDELOF: Será descarregado directamente para o cérebro. DOC JENSEN: Outra teoria popular em circulação é a de que estamos a lidar com realidades alternativas. Por exemplo, há pessoas que pensam que os flash-forwards são apenas hipóteses de futuro, e não um futuro definitivo. CUSE: Nós queremos que as pessoas acreditem nos riscos da série. O problema com as realidades alternativas é que nunca sabemos quando o tapete nos será retirado debaixo dos pés. Nós queremos que o público acredite que o risco é real, e isso seria prejudicado se nos baseássemos em realidades alternativas como válvula de escape. LINDELOF: No Heroes, onde temos um futuro apocalíptico que se quer evitar, isso é possível. Mas aqui estamos a fazer o oposto. Estamos a ir na direcção de um futuro em que o Jack é miserável e quer regressar à ilha. Tudo o que apresentamos ao público tem de ser factual. CUSE: Queremos que o público acredite que aquilo é O futuro. Não queremos que as pessoas pensem “Bem, como há cinco alternativas possíveis não me vou envolver no que está a acontecer com as personagens”. LINDELOF: Não vamos dizer que somos contra o quebrar do contínuo espaço-temporal. Somos muito a favor. O Carlton e eu somos totalmente a favor da quebra do contínuo espaço-temporal! Mas somos ANTI-paradoxo. Os paradoxos criam problemas. No Heroes, a personagem do Masi Oka regressa do futuro para dizer “temos de evitar que Nova Iorque seja destruída”. Mas se eles conseguirem que Nova Iorque não seja destruída, o Masi Oka não pode regressar do futuro para os avisar porque o Hiro do futuro já não existe. Certo? Portanto, quando começamos a pensar nisto para o Lost acabamos por dizer “A série já é confusa que chegue”. Ter personagens a viajar no tempo é algo que tem de ser lidado com muito cuidado. CUSE: Por exemplo, o quinto episódio desta temporada lida com viagens no tempo e passa-se em períodos de tempo diferentes. Foi uma estória difícil de construir. Mas mantemo-nos fiéis à nossa regra: não há paradoxos. LINDELOF: Mas tem sido estranho. Quando voltamos da greve tínhamos de estabelecer uma linha mestre temporal do futuro, desde o momento em que os Oceanic 6 deixam a ilha até ao momento em que os flash-forwards acabam. CUSE: E o difícil foi criar uma linha temporal quando temos uma quebra no contínuo espaço-temporal: como é que se ilustra este tipo de linha temporal quando o tempo não é, de todo, linear? Isto levou-nos uma manhã inteira… LINDELOF: …só para debater toda a física quântica envolvida nisto tudo. CUSE: Tivemos de trazer um ilustrador profissional. [Carlton e Damon riem-se.] DOC JENSEN: Tenho a forte impressão de que vocês estão a gozar comigo nalgumas das respostas. LINDELOF: Talvez. CUSE: Mas sentimos que este é um momento em que podemos desafiar o público a criar uma cronologia: como é que a estória do Sayid se relaciona com a estória do Jack, etc. Vamos adicionando peças ao mosaico ao longo das próximas cinco horas que deverão deixar o público com uma percepção razoavelmente clara sobre o que aconteceu desde que os Oceanic 6 foram resgatados ou regressaram ao mundo real e a cena entre o Jack e a Kate no final da terceira temporada. DOC JENSEN: Como descrevem a estrutura geral da temporada? CUSE: Este ano é tudo acerca da relação dos Losties com a malta do cargueiro. Desde o primeiro dia, o objectivo deles foi sair da ilha. Agora os nossos heróis vão acabar por defender essa mesma ilha que queriam deixar. O futuro indica-nos que eles têm uma relação mais profunda com a ilha do que eles próprios se apercebem. LINDELOF: O grande mistério que se levanta esta temporada é como é que alguns conseguiram sair da ilha, e o que aconteceu aos que não saíram. Esse é o mistério a que devemos responder no final da temporada, para além, claro, de quem está no caixão. Nós podíamos prolongar a estória do caixão durante toda a quinta temporada. Mas essa foi uma das coisas que decidimos quando voltamos para trabalhar nos novos episódios: definitivamente, temos de mostrar quem estava no caixão. Esta é a estrutura primária da temporada. Como consequência disso, alguns elementos temáticos – o destino, ou os elementos sobrenaturais, como o monstro e a cabana do Jacob – serão certamente incluídos mas não tanto como as questões que nos interessam esta temporada: porque é que algumas personagens partem? Como o fazem? Quais as circunstâncias em que o fazem? Porque é que alguns ficam? Foi uma escolha? Foi um acidente? Ambos? CUSE: Há questões de muito maior dimensão envolvidas. A experiência do Daniel Faraday com o projéctil no episódio do Sayid, que estabeleceu um diferencial temporal na ilha, foi uma cena muito importante porque prepara o terreno para coisas que estão para vir no futuro da série. Descobrimos muito sobre a relação das personagens com a ilha, mas agora vamos descobrir a sua relação com o mundo exterior depois de terem estado na ilha. Esta é uma importante nova ideia para a série. DOC JENSEN: O que se passa com a cabana do Jacob? Está sempre a mudar de sítio. E o Hurley viu o pai do Jack na cadeira do Jacob. CUSE: Definitivamente vamos ver mais da cabana e foi duma observação fantástica alguns fãs repararem na presença do pai do Jack na cabana. Vamos dar mais algumas luzes sobre isso mais tarde esta temporada. Este é o tipo de coisas que vamos ver muito com o avanço da série, mas no que toca aos cinco episódios finais da temporada esse não é o tipo de perguntas a que vamos responder. DOC JENSEN: O Hurley também viu um olho a olhá-lo de volta. Deveremos perguntar-nos a quem pertence esse olho? LINDELOF: Devem, sem dúvida. CUSE: Uma das definições de omnisciência é estar em mais que um lugar ao mesmo tempo. LINDELOF: Sempre pensei que se pronunciava omni-ciência. CUSE: Bem, já aprendeste algo novo hoje. DOC JENSEN: A minha pergunta da praxe: vamos lidar com os esqueletos do Adão e da Eva esta temporada? LINDELOF: Não. Mas iremos fazê-lo mais tarde. DOC JENSEN: Teremos mais intriga relacionada com a Iniciativa Dharma esta temporada? LINDELOF: O público ainda não viu a sua última estação, mas as maiores questões, como a purga, isso é mais para a temporada cinco. CUSE: Nós mostramos o vídeo de orientação da Orquídea no Comic-Con, e isso é importante para esta temporada. DOC JENSEN: Alguém no meu escritório queria perguntar-vos algo: não foi demasiado conveniente a Penny estar a ligar para a ilha no exacto momento em que o Charlie desligou o bloqueio das transmissões no final da terceira temporada? LINDELOF: Boa pergunta. O que nós sempre imaginámos é que a Penny tem um marcador automático no quarto de sua casa, e em vários lugares, constantemente a enviar uma espécie de transmissão para as coordenadas que foram reveladas no final da segunda temporada. Portanto, quando o Charlie o desligou, o seu marcador automático indicou que a chamada podia ser estabelecida. DOC JENSEN: Agora que eles têm um telefone satélite, porque é que o Desmond não pode simplesmente ligar à Penny? LINDELOF: O Lapidus explica as regras do telefone e que chamadas pode ou não fazer no episódio 5. DOC JENSEN: O episódio do Sayid revelou-nos que o Ben tem uma lista de pessoas más que devem ser executadas. Que nos podem dizer sobre eles? CUSE: Saberemos, no final da temporada, que haverá duas explicações alternativas de como o Oceanic 815 está na fenda no fundo do oceano. E não será claro em qual das estórias se deve acreditar. [N.D.R.: Para clarificar, Cuse está a dizer que o mistério da lista do Ben está ligado aos destroços.] LINDELOF: As duas estórias serão apresentadas e ambas terão factos legítimos apresentados a seu favor. CUSE: O acto de pegar num avião, enchê-lo de corpos e pô-lo no fundo do oceano denota que estamos a lidar com um grupo muito poderoso. Devemos ficar preocupados com as pessoas envolvidas num acto como este, seja qual for o cenário. DOC JENSEN: É um destes grupos o The Maxwell Group, um grupo misterioso introduzido no jogo de realidade alternativa Find 815? LINDELOF: Não podemos dizer que qualquer material do Find 815 seja parte da estória. O Maxwell Group foi algo criado pela Hoodlum. No Outono passado apresentamos-lhes a ideia de que, no início do segundo episódio, uma expedição de procura de destroços iria encontrar destroços do Oceanic 815. A partir disso, eles criaram uma estória – e uma estória secundária – que levam a esse acontecimento. [N.D.R.: Antes da greve, os produtores e a equipa de marketing da ABC contrataram uma empresa australiana chamada Hoodlum para produzir o Find 815]. CUSE: Demos a moldura criativa, mas não supervisionámos a sua execução. LINDELOF: Mas eu subscrevo uma ideia: o Christiane I, que na série foi responsável por encontrar o Oceanic 815, estava de facto à procura do Black Rock. Nós estabelecemos isso como facto na série – mas os donos do barco poderiam estar à procura de algo mais que o Black Rock. DOC JENSEN: Então o que é oficial e o que é que não é oficial? O que é parte da estória? CUSE: Os mobisódios são. O vídeo da Orquídea é. O jogo de computador não. É injusto que o público tenha de recorrer a fontes secundárias para verdadeiramente entender a série. Mas mesmo algo como os mobisódios, que são parte da estória, não são essenciais para entender a série. Todo esse material é apenas um bónus. LINDELOF: A única estória indispensável é a série em si. DOC JENSEN: Vocês deram, de facto, nomes interessantes à malta do cargueiro. Como devemos interpretá-los? LINDELOF: Com o Miles Straume, nós achamos que seria porreiro se o nome soasse como “maelstrom” (N.D.T.: forte remoinho de água). Charlotte Lewis é uma referência óbvia a C. S. Lewis e uma pista importante sobre os lugares a que vamos no final da temporada. CUSE: E uma pista importante sobre a importante e ainda por contar estória da Charlotte. LINDELOF: Um dos nossos produtores tem tentado impor-nos o “Frank Lapidus, piloto de helicóptero” há anos. Daniel Faraday é uma referência mais do que óbvia a Michael Faraday, cientista e físico. CUSE: Tal como Minkowski, que está no cargueiro. Estes nomes são pistas relacionadas com a questão do espaço/tempo que serão importantes mais para a frente. DOC JENSEN: Para que fique registado, o termo oficial é “malta do cargueiro”? LINDELOF: Eu gosto de “malta do cargueiro” porque ficamos a pensar se haverá um álbum por aí com todos eles na capa vestidos com as roupas dos The Mamas And The Papas. CUSE: “Malta do cargueiro” é bastante benigno. E eles não são as únicas pessoas naquele cargueiro. Vamos conhecer mais algumas pessoas no cargueiro que têm outro nome e em relação aos primeiros essa malta do cargueiro são muito…hmmm…malteses. DOC JENSEN: E o Matthew Abbadon? LINDELOF: Abbadon foi um nome que desenterrámos na Wikipédia. Quando damos nomes às personagens, muitas vezes fazemos pesquisas na internet se queremos fazer referência a determinados termos ou se queremos usar algo da mitologia Grega ou da Mitologia Nativa Americana como “quem foi o deus do trigo?”. CUSE: Não acredito que estás a contar ao Jeff acerca do deus do trigo agora! Toda a segunda metade da quarta temporada é acerca do deus do trigo! LINDELOF: A tua alcunha em Harvard não era “o deus do trigo”? CUSE: Não, era o deus do centeio. LINDELOF: Percebe-se porque fiz confusão.